Metodologia

Esta página explica o processo de trabalho que nos levou a publicar o catálogo razonado digital: o software escolhido, a recuperação dos dados, a digitalização das imagens, o desenho da estrutura de informação e a entrada em funcionamento da camada pública. Não pretende ser um manual técnico, mas deixar constância do caminho seguido.

Software de catalogação

Baseámos todo o projeto em CollectiveAccess, uma plataforma de código aberto pensada para inventários culturais. Trabalhamos com duas faces do mesmo sistema: Providence, o ambiente de gestão onde catalogamos, organizamos metadados, meios e relações; e Pawtucket, a camada com que o público consulta o catálogo na web.

Descartámos soluções genéricas de publicação (uma folha de cálculo alargada ou um gestor de conteúdos convencional) porque precisávamos de um modelo capaz de sustentar tipologias de obra diversas, identificadores estáveis, imagens de alta resolução, datas, localizações e vínculos entre registos — e de crescer com o tempo sem perder coerência.

Base de dados

Os dados de partida não os inventámos do zero: vêm da base de dados que Montserrat Farré elaborou para o livro de 1993, recuperada dos floppy disks originais. O relato dessa recuperação — leitores desaparecidos, envio para a Nova Zelândia e regresso de uma folha tabular obra a obra — encontra-se em Sobre o catálogo. Aqui basta dizer que aquele Excel foi o ponto de partida para alimentar CollectiveAccess: era preciso limpar, normalizar e completar campos antes de converter linhas em registos de catálogo.

Digitalização

Em paralelo, digitalizámos mais de duas mil transparências a cores e negativos — o registo fotográfico da obra conhecida feito entre 1991 e 1992, numerado e catalogado. A captura foi feita com fotografia digital macro: uma câmara Fujifilm X-T2 com objetiva macro, montada num braço sobre uma mesa de luz, para obter ficheiros fiéis e de alta resolução sem perder o detalhe do original analógico.

Cada imagem foi identificada e vinculada ao registo correspondente, de modo que a ficha do catálogo e a representação visual avancem juntas.

Devemos dizer, contudo, que a gestão da cor das obras pode não ser de todo precisa face às peças físicas. Todo o processo de digitalização foi feito com meios não profissionais, e isso pode introduzir diferenças de tom, saturação ou contraste relativamente ao original. As imagens do catálogo são, pois, uma aproximação o mais fiel possível ao original, não um substituto calibrado de laboratório.

Estrutura de metadados

No Providence desenhámos a estrutura de dados do catálogo: tipologias de objeto, campos próprios (titulação, datação, localização, identificadores), entidades relacionadas e a documentação que envolve a obra. Este modelo define o que é obrigatório, o que é opcional e como se representam as relações entre registos — obra e contexto, obra e fonte, espaço arquitetónico, etc. — ainda antes de pensar na apresentação pública.

Um eixo central foi a hierarquia temática das obras. Não quisemos uma taxonomia extensa nem académica em excesso, mas uma árvore funcional, muito centrada no motivo das obras, para filtrar e explorar sem nos perdermos. Ao lado, estruturámos outras dimensões de pesquisa — técnica, suporte, década e tipo de obra, entre outras — para que o catálogo se possa afinar a partir de critérios diferentes sem complexidade inútil.

O trabalho de metadados não é cosmético: é o que permite pesquisar, filtrar, relacionar e manter o catálogo coerente à medida que acrescentamos material novo.

Ingestão e vinculação

Uma vez estável o modelo, carregámos os registos no CollectiveAccess, associámos cada obra às suas imagens digitalizadas, reverificámos duplicados e preenchemos lacunas evidentes. É a parte menos visível do projeto e, ao mesmo tempo, a que converte um inventário tabular e um arquivo de imagens num catálogo consultável.

Publicação web

Toda a gestão do catálogo e da coleção a fazemos com Providence. Na face pública, fizemos uma adaptação extensiva à medida do Pawtucket: o tema, a navegação e, sobretudo, as páginas de exploração do catálogo e de detalhe da obra afastam-se de forma significativa da implementação por omissão, para responder à maneira como queremos apresentar a obra de Farré.

Dedicámos muita atenção aos ajustes que facilitam a navegação: um visualizador de miniaturas pensado para explorar o catálogo com fluidez; blocos de obras relacionadas nas fichas; e a memória da vista e da posição ao ir atrás ou à frente no navegador, para não se perder o fio da consulta. O objetivo foi que inventário e experiência pública caminhem juntos, sem converter o sítio numa montra desligada da catalogação.

No desenvolvimento desta camada foram-nos de ajuda ferramentas de assistência ao código — entre elas Cursor e outras inteligências artificiais —, sempre como apoio ao trabalho humano de desenho, implementação e revisão.

Acesso, publicação e continuidade

Nem tudo o que há no Providence se publica automaticamente no Pawtucket. Definimos critérios de acesso para que só saiam na web os registos e os meios que corresponde publicar, respeitando os direitos e o estado de revisão de cada peça. Além disso, prevemos que académicos e estudiosos possam aceder ao Providence — mediante pedido prévio e aprovação — para consultar dados não publicados e colaborar com contributos técnicos sobre a obra, os frescos e outros aspetos do catálogo.

O catálogo é um espaço vivo: corrigimos, voltamos a digitalizar quando é preciso, alargamos o modelo e incorporamos obra ou documentação que ainda não estava. A metodologia que esta página descreve é, por isso, também um compromisso de manutenção.

Todo este processo foi levado a cabo e financiado de forma integralmente privada, sem a implicação de qualquer instituição. É um projeto feito pelo prazer de pôr a obra de Miquel Farré à disposição de todos. Começámo-lo em abril de 2024 e pusemo-lo em linha em setembro de 2026: quase dois anos e meio de trabalho.

Se chegaram até aqui, já conhecem um pouco a oficina que há por detrás do catálogo. Agora convidamo-vos a abri-lo e a deixar que sejam as obras — e o caminho que tiverem escolhido para as explorar — a dizer-vos o resto.