Methodik

Diese Seite erläutert den Arbeitsprozess, der uns zur Veröffentlichung des digitalen Werkverzeichnisses geführt hat: die gewählte Software, die Wiedergewinnung der Daten, die Digitalisierung der Bilder, die Gestaltung der Informationsstruktur und die Inbetriebnahme der öffentlichen Schicht. Sie soll kein technisches Handbuch sein, sondern den zurückgelegten Weg dokumentieren.

Katalogisierungssoftware

Wir haben das gesamte Projekt auf CollectiveAccess gestützt, einer Open-Source-Plattform für kulturelle Inventare. Wir arbeiten mit zwei Seiten desselben Systems: Providence, der Verwaltungsumgebung, in der wir katalogisieren, Metadaten, Medien und Beziehungen organisieren; und Pawtucket, der Schicht, über die die Öffentlichkeit den Katalog im Web konsultiert.

Generische Publikationslösungen (eine erweiterte Tabellenkalkulation oder ein herkömmliches Content-Management-System) haben wir verworfen, weil wir ein Modell brauchten, das unterschiedliche Werktypen, stabile Identifikatoren, hochauflösende Bilder, Daten, Orte und Verknüpfungen zwischen Datensätzen tragen kann — und mit der Zeit wachsen kann, ohne Kohärenz zu verlieren.

Datenbank

Die Ausgangsdaten haben wir nicht von Grund auf erfunden: Sie stammen aus der Datenbank, die Montserrat Farré für das Buch von 1993 angelegt hatte und die von den originalen floppy disks wiedergewonnen wurde. Die Geschichte dieser Wiedergewinnung — verschwundene Laufwerke, Versand nach Neuseeland und Rückkehr einer werkeweise tabellarischen Tabelle — finden Sie unter Über den Katalog. Hier sei nur gesagt, dass jene Excel-Datei der Ausgangspunkt war, um CollectiveAccess zu speisen: Felder mussten bereinigt, normalisiert und ergänzt werden, bevor Zeilen zu Katalogdatensätzen werden konnten.

Digitalisierung

Parallel dazu haben wir mehr als zweitausend Farbdias und Negative digitalisiert — die fotografische Dokumentation des bekannten Werks aus den Jahren 1991 und 1992, nummeriert und katalogisiert. Die Aufnahme erfolgte mit digitaler Makrofotografie: einer Fujifilm X-T2 mit Makroobjektiv, montiert an einem Arm über einem Leuchttisch, um getreue, hochauflösende Dateien zu erhalten, ohne die Details des analogen Originals zu verlieren.

Jedes Bild wurde identifiziert und mit dem entsprechenden Datensatz verknüpft, sodass Katalogeintrag und visuelle Darstellung gemeinsam voranschreiten.

Wir müssen jedoch sagen, dass die Farbverwaltung der Werke gegenüber den physischen Stücken möglicherweise nicht völlig genau ist. Der gesamte Digitalisierungsprozess erfolgte mit nicht professionellen Mitteln, und das kann Unterschiede in Ton, Sättigung oder Kontrast gegenüber dem Original mit sich bringen. Die Katalogbilder sind daher eine möglichst getreue Annäherung an das Original, kein laborikalibrierter Ersatz.

Metadatenstruktur

In Providence haben wir die Datenstruktur des Katalogs entworfen: Objekttypen, eigene Felder (Titel, Datierung, Standort, Identifikatoren), verwandte Entitäten und die Dokumentation, die das Werk umgibt. Dieses Modell definiert, was verpflichtend und was optional ist und wie Beziehungen zwischen Datensätzen dargestellt werden — Werk und Kontext, Werk und Quelle, architektonischer Raum usw. —, noch bevor an die öffentliche Präsentation gedacht wurde.

Eine zentrale Achse war die thematische Hierarchie der Werke. Wir wollten keine umfangreiche oder übermäßig akademische Taxonomie, sondern einen funktionalen Baum, eng am Motiv der Werke ausgerichtet, damit Filtern und Erkunden übersichtlich bleiben. Daneben haben wir weitere Suchdimensionen strukturiert — Technik, Träger, Jahrzehnt und Werktyp unter anderem —, damit der Katalog nach unterschiedlichen Kriterien verfeinert werden kann, ohne unnötige Komplexität.

Die Metadatenarbeit ist nicht kosmetisch: Sie ermöglicht Suchen, Filtern, Verknüpfen und hält den Katalog kohärent, wenn neues Material hinzukommt.

Import und Verknüpfung

Sobald das Modell stabil war, haben wir die Datensätze in CollectiveAccess geladen, jedes Werk mit seinen digitalisierten Bildern verknüpft, Duplikate geprüft und offensichtliche Lücken geschlossen. Das ist der am wenigsten sichtbare Teil des Projekts und zugleich der, der ein tabellarisches Inventar und ein Bildarchiv in einen konsultierbaren Katalog verwandelt.

Web-Publikation

Die gesamte Verwaltung des Katalogs und der Sammlung erfolgt über Providence. Auf der öffentlichen Seite haben wir eine umfangreiche maßgeschneiderte Anpassung von Pawtucket vorgenommen: Thema, Navigation und vor allem die Seiten zur Erkundung des Katalogs und zur Werkdetailansicht weichen deutlich von der Standardimplementierung ab, damit sie der Art entsprechen, wie wir Farrés Werk präsentieren wollen.

Wir haben viel Aufmerksamkeit auf Anpassungen gelegt, die die Navigation erleichtern: einen Miniaturansichts-Viewer für flüssiges Durchstöbern des Katalogs; Blöcke verwandter Werke auf den Datensatzseiten; und das Merken von Ansicht und Position beim Vor- und Zurückgehen im Browser, damit der Faden der Abfrage nicht verloren geht. Ziel war, dass Inventar und öffentliche Erfahrung zusammenlaufen, ohne die Website zu einem Schaufenster zu machen, das von der Katalogisierung abgekoppelt ist.

Bei der Entwicklung dieser Schicht halfen uns Code-Assistenzwerkzeuge — darunter Cursor und andere künstliche Intelligenzen —, stets als Unterstützung der menschlichen Arbeit an Entwurf, Umsetzung und Überprüfung.

Zugang, Publikation und Kontinuität

Nicht alles, was in Providence liegt, wird automatisch in Pawtucket veröffentlicht. Wir haben Zugangskriterien definiert, damit nur die Datensätze und Medien im Web erscheinen, die veröffentlicht werden sollen, unter Wahrung der Rechte und des Prüfungsstands jedes Stücks. Außerdem sehen wir vor, dass Akademikerinnen und Akademiker sowie Forschende nach vorherigem Antrag und Genehmigung Zugang zu Providence erhalten können, um unveröffentlichte Daten einzusehen und mit technischen Beiträgen zu Werk, Fresken und anderen Aspekten des Katalogs mitzuwirken.

Der Katalog ist ein lebendiger Raum: Wir korrigieren, digitalisieren bei Bedarf neu, erweitern das Modell und nehmen Werke oder Dokumentation auf, die noch fehlten. Die auf dieser Seite beschriebene Methodik ist daher auch eine Verpflichtung zur Pflege.

Dieser gesamte Prozess wurde vollständig privat durchgeführt und finanziert, ohne Beteiligung irgendeiner Institution. Es ist ein Projekt aus der Freude heraus, das Werk von Miquel Farré allen zugänglich zu machen. Wir begannen im April 2024 und stellten es im September 2026 online: fast zweieinhalb Jahre Arbeit.

Wenn Sie bis hierher gekommen sind, kennen Sie bereits ein wenig die Werkstatt hinter dem Katalog. Nun laden wir Sie ein, ihn zu öffnen und die Werke — und den Weg, den Sie zu ihrer Erkundung wählen — den Rest erzählen zu lassen.