Miquel Farré i Albagés

Mit Einwilligung seiner Eltern besucht er die Abendkurse der Städtischen Schulen für Kunst und Handwerk. Er beginnt seine künstlerische Ausbildung mit geometrischen Zeichnungen, Bordüren und Naturzeichnen.

Er absolvierte die Grundschule am Colegio Llopart, València-Straße 461 in Barcelona, bei dem Lehrer J. Pena. Die Vorliebe fürs Zeichnen führt ihn dazu, die Schulhefte mit Zeichnungen zu füllen und in seiner Schrift die gotische Schrift zu verwenden. Schon früh zeigt er eine große Neigung zur Malerei.

Er setzt die Abendkurse an der Kunsthochschule von Barcelona (Llotja) fort, wo er als freier Schüler aufgenommen wird, da er das vorgeschriebene Alter noch nicht erreicht hatte. Im Mai 1914 fertigt er sein erstes Aquarell: «Can Planas del Guinardó».

Sein älterer Bruder Francesc bricht das Studium ab, um zu arbeiten und ihm so die Ausbildung zu finanzieren, da die Familie nicht über ausreichende finanzielle Mittel verfügte.

Im Juni erhält er an der Städtischen Schule für Kunst und Handwerk des Bezirks 10 folgende Noten: ausgezeichnet im Zeichnen, ausgezeichnet mit Preis in Geometrie, ausgezeichnet mit Accessit im künstlerischen Zeichnen. Der Sekretär der Schule, Joan Llopart, und der Direktor, Miquel Clavé, unterzeichnen das Protokoll.

Er setzt die Kurse an derselben städtischen Schule fort, nun jedoch als offizieller Schüler. Im Juni erhält er folgende Noten: ausgezeichnet mit Preis im künstlerischen Zeichnen und ausgezeichnet mit Preis in Geometrie.

Er wohnt im Erdgeschoss der P.-Vilaret-Straße 27.

Im Fach Zeichnen nach dem Antiken erhält er die Note gut.

Im Mai 1920 erhält er im Fach Naturzeichnen die Note notable.

Er schreibt sich an der Kunsthochschule von Barcelona in folgenden Fächern ein: Naturzeichnen, Farbgebung, Perspektive, Kunstbegriff und Geschichte der dekorativen Künste, Zeichnen nach dem Antiken und Komposition. Im Mai 1921 erhält er ein notable im Fach Farbgebung und Komposition.

Als Soldat des 1. Gebirgsregiments des Jahrgangs 1922 zahlt er eine Gebühr, um die Vorteile des Artikels 267 des Rekrutierungsgesetzes in Anspruch zu nehmen. Er hat die Kategorie Artillerie 2. Das Zeugnis unterzeichnet Antonio Sagardía Ramos, Major-Kommandant des 1. Gebirgsregiments, am 30. September 1924.

Er beginnt als Werbeplakatkünstler zu arbeiten. Besonders hervor tritt er durch die Serie von Plakaten für das Auto SRC (Stevenson, Romagosa y Cia).

Im März stirbt sein Vater.

Nach sechs Jahren Studium erhält er das Zertifikat der Kunsthochschule von Barcelona.

Es scheint, dass er in Barcelona den Militärdienst antritt, wo er den Militär Sagardía kennenlernt, der ihn wegen seiner Vorliebe für Aquarelle bewunderte.

Wir wissen, dass er vom 12. bis 31. Mai und vom 3. bis 18. August im Gran Hotel de España y Francia in Córdoba wohnte, am Paseo del Gran Capitán 4 und 6. Er hält sich in dieser Stadt auf, um die Illustrationen für den Katalog einer Fabrik für Construcciones Electromecánicas anzufertigen.

Er wohnt einige Monate in Madrid in einem Atelier am Paseo del Prado 18.

Auf Vorschlag der Kunsthochschule von Barcelona wird ihm erneut und durch königlichen Erlass vom 24. August ein Platz an der Residencia de Pintores de la Alhambra de Granada zugewiesen. Dort lernt er Ricardo, Carlos Sintompa, Fausto und Calsina kennen.

Die Internationale Ausstellung von Barcelona beauftragt ihn mit einem Gemälde, das eine nächtliche Ansicht des zentralen Bereichs des Geländes zeigt.

Als Fußballenthusiast nimmt er an der Amateurliga als Mitglied des Katalanischen Fußballverbands und Torhüter des Europa teil.

Mit Ramon Calsina unternimmt er eine Reise durch Europa. Sie besuchen Paris, London und Italien.

Im März wird er zum Künstlerischen Direktor des Palacio de la Industria Catalana in Granada ernannt.

Am 22. März teilt ihm das Kuratorium der Fundación R. Amigó Cuyàs von Barcelona die Vergabe eines Stipendiums von 3.000 Peseten mit, das 4 Monate ab April dauert. Dieses Stipendium ermöglicht ihm, Museen und Städte zu besuchen, um die Gemälde von Saragossa, Madrid, Toledo, El Escorial, Sevilla, Valencia und Tarragona zu studieren. Calsina und seine Gefährten bereiten ihm einen Abschiedsehrentag. Zur Kontrolle der Besuche verlangt die Stiftung die Museumstickets, die Notizen und die angefertigten Berichte. Für diese eingereichte Arbeit wird ihm eine ehrenvolle Bewertung zuerkannt.

Im Studienjahr 1930–1931 ernennt ihn die Kunsthochschule von Barcelona zum verdienten Assistenten und er besetzt eine Stelle als interimistischer Hilfslehrer für Linearzeichnen.

Er nimmt am Kurs für Freskomalerei-Techniken am Istituto d’Arte Porta Romana in Florenz teil.

Am 21. Mai beginnt er mit seinem Freund Calsina eine Studienreise nach Paris und Rom.

Er wird Mitglied des Centre Excursionista de Cataluña.

Er wird zum Präsidenten der Asociación General de Cartelistas ernannt, einer Einrichtung, die auf Initiative von Josep Alom, Josep Empulla und Josep Morell entsteht. Ihre erste Aktivität war der I. Plakat-Salon. Es nahmen 46 Künstler teil. Anlässlich dieser Schau kommt er mit Jean Carlu, Direktor des Office International de Propagande Graphique pour la Paix, in Kontakt, um eine Ausstellung von Propaganda-Plakaten in Barcelona gegen den Krieg zu organisieren.

Er wohnt mit seiner Familie in der Princesa-Straße 57 in Barcelona.

Er hat sein Atelier in der Girona-Straße 49 in Barcelona.

Die Junta de Museus von Barcelona ernennt ihn mit Stimmenmehrheit zum Beisitzer. Am 11. November nimmt er an der Eröffnung des Museu d’Art de Catalunya teil.

Er besucht Ordesa (Huesca) mit seiner künftigen Ehefrau und mit Freunden.

Estanislau Durán i Reynals, Ratsherr für Urbanisierung und Stadterweiterung, erteilt ihm die Erlaubnis, einige Bereiche des Hafens von Barcelona zu malen.

Ihm wird eine Huldigung zuteil, der sich die Asociación de Cartelistas de Cataluña anschließt.

Er knüpft die ersten Kontakte zu Manuel Raventós über den Architekten Rubió, der wünscht, dass er Wandmalereien für die von ihm in Raimat (Lleida) erbaute Kirche malt.

In Raimat lernt er Dolors Raventós i Fatjó kennen, die er später heiraten wird.

Er bleibt interimistischer Hilfslehrer für Zeichnen an der Kunsthochschule von Barcelona.

Sie wohnen in der Avinguda de les Corts Catalanes 644 in Barcelona.

Er fertigt die Wandmalereien für die Kirche von Raimat an, die später während des Bürgerkriegs zerstört wurden.

An der Kunsthochschule von Barcelona fungiert er als verdienter Assistent, der vorübergehend die Stelle für künstlerisches Zeichnen innehat.

Am 28. Februar wird er zum Vertreter der Junta de Museus von Barcelona im Kuratorium des Museu del Cau Ferrat von Sitges ernannt.

Am 15. Mai ernennt die Junta de Museus von Barcelona ihn zum Mitglied des Ausschusses, der den Vorschlag der Werke der Frühjahrsausstellung für den Ankauf durch die Museen, die Generalitat und die Stadtverwaltung von Barcelona formulieren soll.

Im November bewirbt er sich um eine Stelle als Hilfslehrer für Zeichnen.

Als professionelles Mitglied des Fomento de las Artes Decorativas de Barcelona spendet er 100 Peseten für die Herrichtungsarbeiten am Coliseum-Gebäude.

Am 12. Mai schreibt er sich an der Escuela Superior de Pintura, Escultura y Grabado de Valencia ein. Da er den ersten Premio Nacional de Acuarela im Wettbewerb der Dirección General de Bellas Artes (1933) gewonnen hatte, musste er nur noch das Fach Theorie und Geschichte der Schönen Künste bestehen, um den Professorentitel zu erhalten, den er im Juni erlangt.

Am 18. Juli wird sein erster Sohn, Miquel, geboren. Mit dem Beginn der Schlacht von Barcelona (19/07/1936), im Rahmen des Militärputsches, der den Spanischen Bürgerkrieg einleitete, zieht die Familie in einen weniger zentralen Teil Barcelonas um.

Nach dem Sommer zieht er nach Italien um. Er richtet sich in einem Hotel in Nervi ein, wo auch einige seiner Verwandten wohnten. Hier lernte er Andrés Segovia kennen. Im Oktober wohnt er mit seiner Frau und seinem Sohn in Florenz, Viale Puggi Imperia 4, erste Wohnung.

Er schreibt sich für den Kunstkurs für Ausländer an der Universität Florenz ein (vom 1. Dezember bis 28. Februar 1937). Später studiert er malerische Verfahren für die Wandmalerei.

Aus den Mietquittungen wissen wir, dass er im Januar über ein Mietshaus in San Domenico (Fiesole) verfügte: Villa Albiggi, Via Vechia 40.

Am 1. April erteilt ihm das Einwanderungsbüro des Ayuntamiento de San Sebastián die Genehmigung, in der Stadt zu wohnen. Mit seiner Familie steigt er im Hotel Florida ab.

Sein zweiter Sohn, Manuel, wird in Zarautz (Guipúzcoa) geboren.

Am 3. Januar wird ihm in Zarautz der Geleitbrief für Reisen durch die Provinz Guipúzcoa ausgestellt.

Ab dem 29. September untersteht er dem Estado Mayor von General Sagardía, da er zum Asesor Auxiliar de la Defensa del Patrimonio Artístico Nacional des Servicio Nacional de Bellas Artes des Ministerio de Educación Nacional ernannt worden war. Seine Aufgabe besteht darin, über Kunstwerke und deren Erhaltungszustand zu berichten. Zugleich fertigt er Zeichnungen der Front in verschiedenen Teilen Spaniens für General Sagardía an.

Die Revue Moderne aus Paris interviewt ihn für einen Artikel über sein Werk.

Er verlegt sein Atelier von der Calle Girona in Barcelona in die Calle Llúria 51, 4-1, Ecke Consell de Cent.

Am 9. Februar schlägt ihm der stellvertretende Generalkommissar des Servicio de Defensa del Patrimonio vor, sofort nach Barcelona zu ziehen, um als Berater an der künstlerischen Wiederherstellung der Stadt mitzuwirken.

Am 14. Oktober erteilt ihm die Comisión de la Armada para el salvamento de buques die Genehmigung zum freien Verkehr im Hafen von Barcelona, um in diesem Gebiet malen zu können.

Seine Tochter Montserrat wird am 29. Oktober in Barcelona geboren.

Am 26. Juli erstattet ihm die Comisión Revisora de Viviendas y Muebles den Besitz seiner Wohnung in der Calle Doctor Roux 107 in Barcelona zurück, bekannt als Villa Florida, die beschlagnahmt worden war.

Das Buch von General Sagardía, «Del Alto Ebro a las fuentes del Llobregat», erscheint. Einige der Illustrationen sind Aquarelle von Miquel Farré.

Er behält die Stelle als zeitweiliger unbesoldeter Assistent für künstlerisches Zeichnen an der Escuela de Bellas Artes de Barcelona.

Am 30. November erhält er den Titel eines Zeichenprofessors an der Escuela de Bellas Artes de Valencia.

Während seines Aufenthalts auf der Insel bittet er den Militärgouverneur von Mallorca um Erlaubnis, Landschaften zu malen. Am 24. Juli wird ihm eine dreimonatige Genehmigung erteilt. Nach Abschluss dieser Arbeit wird sie von der Secretaría del Gobierno Militar zensiert und geprüft. Er malt Landschaften von Palma, Andratx, Deià, Sóller und Valldemossa.

Er erhält den Vorschlag, 6 Tafeln anzufertigen, die das Buch «Esther» von José Francés illustrieren.

Im Dezember wird er zum interimistischen Professor an der Escuela de Bellas Artes de Sant Jordi de Barcelona ernannt.

Er tritt zu Wettbewerbsprüfungen an und wird zum interimistischen Lehrstuhlinhaber für technische Verfahren der Malerei an der Escuela Superior de Bellas Artes de Sant Jordi de Barcelona ernannt.

Am 21. Februar erhält er von der Comandancia Militar de Marina de Bilbao die Genehmigung, Skizzen der Ría anzufertigen.

Er ist Mitglied der Jury der Ausstellung von Schülerarbeiten der Escuela Superior de Bellas Artes de Sant Jordi de Barcelona.

Er führt die Fresken der Kirche Nuestra Señora de las Escuelas Pías in der Calle Diputació in Barcelona aus.

Er wird zum ordentlichen Akademiker der Reial Acadèmia de Bellas Artes de Sant Jordi de Barcelona ernannt.

Der Boletín Oficial del Estado veröffentlicht seine endgültige Ernennung zum Catedrático Numerario de Procedimientos Técnicos de la Pintura.

Er bemalt die Kapelle von Can Codorniu in Sant Sadurní d'Anoia im Fresko mit Szenen der Hochzeit zu Kana und der Vermehrung der Brote und Fische.

Im Kurs über Dekorationstechniken, organisiert vom Fomento de las Artes Decorativas de Barcelona, hält er am 25. Februar den Vortrag “Pintura mural”.

Er wirkt als Jurymitglied bei den Skulpturpreisen Julio Antonio und den Malereipreisen Medalla Tapiró mit, organisiert von der Diputación Provincial de Tarragona. Die Werke werden vom 10. bis 27. Juni ausgestellt.

Er gehört der Jury an, die die Reisestipendien der Fundación R. Amigó Cuyàs und der Escuela Sant Jordi de Barcelona vergibt.

Er führt die Fresken der Real Colegiata de Santa Anna de Barcelona aus: Capilla del Santísimo.

Am 26. Februar ist er Beisitzer des Prüfungsgremiums des concurso-oposición für die Stellen Auxiliar de Dibujo y Grabado der Escuela Superior de Bellas Artes de Sant Jordi de Barcelona, Auxiliar numerario de Escultura und Auxiliar de Pintura.

Im September verpflichtet er sich gegenüber Successor d'E. Meseguer, Verleger in Barcelona, eine Veröffentlichung mit dem Titel «La pintura a la acuarela» zu schreiben.

Der Vorstand der Reial Acadèmia de Bellas Artes de Sant Jordi beauftragt ihn zusammen mit J. Puig i Cadafalch und F. P. Nebot, die geeignetste Lösung zur Verbesserung der Einrichtungen, der künstlerischen Elemente und der Bibliothek dieser Institution zu prüfen.

Er nimmt an einem Vortragszyklus der Asociación Vizcaína de Arte zum Thema «Concepto de la pintura en general» teil.

Am 27. Februar wird ihm gestattet, sich in der Grenzregion zu Frankreich zu bewegen, insbesondere durch Núria und la Molina für 15 Tage.

Er schenkt Josep M. Junoy das Aquarell «Straße von Puigcerdà nach Bourg-Madame».

Er illustriert das Buch von Pere Benavent «Versos i proses de la Vall d'Aran» mit der Absicht, die Einnahmen als Spenden für den Wiederaufbau der Kapelle am Camí de Gessa (Val d'Aran) zu verwenden. Es wurden 20.000 Peseten gesammelt.

Er malt im Fresko 3 Apsiden für die Kapelle Sant Joan Bosco des Sühnetempels am Tibidabo in Barcelona.

Am 7. Juni beantragt Jesús Raventós Fatjó, Bruder von Dolors Raventós, über das spanische Konsulat in Buenos Aires die erforderliche Genehmigung, damit seine Schwester, die Ehefrau des Künstlers, nach Buenos Aires reisen kann, um ihn zu besuchen.

Am 26. April wird er zum Beisitzer des Prüfungsgremiums des concurso-oposición um den Lehrstuhl für Stiche und Kupferstich der Escuelas de Bellas Artes de Barcelona und Sevilla ernannt. Der Wettbewerb wird im Jahr 1949 entschieden.

Am 15. Juli schlägt er der Agrupación de Acuarelistas de Madrid die Durchführung einer Ausstellung über den katalanischen Künstler Pau Civil i Costa vor. Die Agrupación bittet ihn, an der Organisation mitzuwirken.

Die Reial Acadèmia Catalana de Bellas Artes de Sant Jordi bittet ihn um Rat zur Besetzung der Skulptur-Vakanzen. Farré schlägt Frederic Marès, Borrell Nicolau und Enric Monjo vor.

In den Universitätserweiterungskursen von Sant Cugat del Vallès im August–September hält er einen Kurs über die zeitgenössische spanische Malerei.

Die Verbindungen zum Val d'Aran führen dazu, dass er aktiv am Wiederaufbau der Kapelle der Virgen de Montserrat von Gessa mitwirkt.

Am 26. August stirbt im Alter von 78 Jahren seine Mutter, Josefa Albagés i Josa. Er fertigt die Gedenkzeichnung an.

Im April erweist ihm die Agrupación Española de Acuarelistas eine Hommage.

Im Januar tritt der Akademiker Borrell Nicolau sein Amt an der Reial Acadèmia de Bellas Artes de Sant Jordi an; M. Farré soll die Ansprache erwidern. Im April erwidert er erneut die Ansprache, die Monsignore Griera bei der Übergabe der Akademikermedaille hält.

Die Escuela Superior de Bellas Artes de Sant Jordi prüft die Möglichkeit, ein neues Gebäude dort zu errichten, wo einst der Palacio de Bellas Artes stand. Der Maler wird zum Mitglied des mit dieser Studie beauftragten Ausschusses ernannt.

Im Januar ruft Ll. Miquel Martínez ihn, damit er beginne, die Wände des Sitzes der Banco de Bilbao an der Plaza Catalunya in Barcelona vorzubereiten, die die dekorativen Fresken aufnehmen werden.

Er lehnt die Möglichkeit ab, an der Bienal Hispanoamericana de Arte teilzunehmen, und beruft sich auf den Mangel an vorzulegenden Werken. Tatsächlich konzentriert sich sein Interesse von diesem Moment an auf die Wandmalerei und den Unterricht. Dennoch, und besonders bei seinen fortgesetzten Besuchen in Raimat und im Val d'Aran, malt er weiterhin Landschaften in Aquarell.

Am 18. September gehört er der Jury des II. Wettbewerbs für symbolische Plakate zur Hommage an das Alter an, organisiert von der Caja de Pensiones para la Vejez y de Ahorros de Barcelona.

Im Jahr 1949 hatte die Comisión Diocesana de Música y Arte Sacro ihm die Ausgestaltung der Capilla de la Virgen del Claustro de Solsona zugeschlagen. Es ist jedoch das Jahr 1952, in dem er damit zu arbeiten beginnt.

Er vollendet die Wandmalereien der Banco de Bilbao an der Plaza Catalunya in Barcelona mit allegorischen Szenen zu Handel, Industrie und Landwirtschaft.

Am 21. November hält er einen Vortrag mit dem Titel «Die modernen Künste» an der Escuela de Bellas Artes y Oficios de Olot (Girona).

Er gehört der Jury des Premio Morera de Lleida an.

Er bemalt die Kapelle des landwirtschaftlichen Betriebs Suquets, Suchs (Lleida), damals im Besitz der Familie Irigoyen, im Fresko. Die Kapelle misst etwa 138 Quadratmeter und er füllt sie mit dem Thema des Evangeliums des heiligen Franz Xaver im Orient.

Die zweite Auflage seines Buches «Pintura a la acuarela» erscheint.

Am 13. März trägt er an der Escuela de Arquitectura de Barcelona im Vortragszyklus «Dekoration des modernen Heims» mit einem Vortrag mit dem Titel «Wanddekoration: Materialien, Farbe, Wandteppiche, Bilder» bei.

Er gehört der Agrupación de Acuarelistas de Cataluña als Ehrenmitglied an.

Als Geschenk für zwei Nichten im Noviziat dekoriert er im Fresko einige Räume des Klosters der Unbeschuhten Karmelitinnen von Mataró (Barcelona) mit Themen aus dem Leben der heiligen Teresa und des heiligen Johannes vom Kreuz.

Er führt erneut die Fresken der Kirche von Raimat (Lleida) aus, die durch den Krieg zerstört worden waren, mit landwirtschaftlichen und biblischen Themen. Er beendet die Arbeit im August.

Am 9. März hält er an der Escuela de Arquitectura de Barcelona im Zyklus «Bautechniken» einen Vortrag mit dem Titel «Pintura mural».

Er bewirbt sich um den Wettbewerb der Reederei Ybarra für die Ausgestaltung der Ozeanliner Cabo San Roque und Cabo San Vicente. Dazu fertigt er zahlreiche Skizzen von Tauchern, regionale Motive und Szenen aus dem Don Quijote an. Schließlich wurden sie von Caballero und Vilaseñor ausgestaltet.

Er unternimmt verschiedene Reisen außerhalb Kataloniens. Er besucht unter anderem die Städte Zürich, Stuttgart, München, Innsbruck, Mailand, Genf und Marseille.

Am 13. Januar beginnt er eine Serie von Fresken für die Banco de Vizcaya am Passeig de Gràcia in Barcelona.

Er plant die Eröffnung einer Kunsthochschule in Guinea und folgt dabei dem Vorschlag eines Schülers.

Im Juni schreibt die Kunst- und Gewerbeschule von Olot und Girona infolge seiner Freundschaft mit dem Bildhauer Josep Clarà den Miquel-Farré-Preis für ehemalige Schüler der Schule aus. Das gewählte Thema sind die Feste der Jungfrau del Tura. Der erste Preis beträgt 15.000 Peseten und der Accessit 500 Peseten.

An der Escuela de Bellas Artes y Oficios de Olot hält er einen Vortrag über die Komposition in der Wandmalerei und die Techniken der Freskomalerei.

Im Februar gehört er der Sektion für Geographie und Geologie des Centre Excursionista de Catalunya an. Er hält die Rede zum 80. Jahrestag der Institution.

Vom 7. bis 10. April nimmt er am VII. Internationalen Kongress für romanische Linguistik teil, den die Universität Barcelona abhält.

Am 10. Dezember hält er als Vizepräsident des Centre Excursionista de Catalunya die Eröffnungsrede zur Ausstellung Hochgebirgsmalerei von Marià Pidelaserra.

Unter dem Thema «Huldigung an das Alter» malt er ein Wandgemälde im Ostpavillon der Llars Anna G. de Mundet der Provinzialverwaltung von Barcelona.

Im Januar hält er einen Vortrag «Bildende Künste. Grundlegende Orientierungen. Faktoren, die das Kunstwerk aufwerten. Vom Abstrakten zum Konkreten.» am Noviziatskolleg Sant Pere Claver in Raimat (Lleida).

Im Cercle Artístic de Sant Lluc hält er den Vortrag «Bedeutung des Farbtons in der Malerei».

Die Akademie der Schönen Künste Sant Jordi von Barcelona bittet ihn um einen biografischen Essay über Josep Clarà; die Arbeit wurde 1961 veröffentlicht.

Im März hält er im Centre Excursionista de Catalunya einen Vortrag mit dem Titel «Allgemeiner Begriff der Malerei».

Am 18. August hält er anlässlich des 175. Jahrestags der Kunst- und Gewerbeschule von Olot einen Vortrag über das Werk von Josep Clarà.

Er nimmt an einer vom Diario de Barcelona organisierten Reise in den damaligen Belgischen Kongo, nach Ruanda-Urundi und Uganda teil. Auf der Reise fertigt er zahlreiche Skizzen und Aquarelle an. Am 20. November zeigt er im Centre Excursionista de Catalunya von Reus die Dias dieser Reise.

Der Marquis von Lozoya schlägt ihm die Wanddekoration des Valle de los Caídos vor, ein Projekt, das der Maler nicht annahm.

Mit seinem Freund Garrut gründet er unter dem Patrimonium der Provinzialverwaltung von Barcelona im Kreuzgang der Kirche von Sant Cugat del Vallès (Barcelona) die Internationale Schule für zeitgenössische Wandmalerei, deren Schöpfer und Direktor sowie ständiger Impulsgeber er sein wird.

Mit dem Vorstand der Malsektion des Centre Excursionista de Catalunya prüft er die Möglichkeit, den I. Internationalen Salon für Hochgebirgsmalerei zu organisieren.

Vortrag «Der Rucksackmaler» im Centre Excursionista de Catalunya.

Vortrag «Die Schönheit der Farbe» im Cercle Artístic de Sant Lluc von Barcelona.

Vortrag «Primitive Kunst» an der Akademie der Schönen Künste von Sabadell.

Vortrag «Reise durch Ruanda-Burundi» im Centre Excursionista de Catalunya.

Am 26. Januar wird er zum Beisitzer der Prüfungskommission für den Lehrstuhl für maltechnische Verfahren der Escuela Superior de Bellas Artes de Madrid ernannt.

E. Schaub-Koch veröffentlicht die erste Monografie über seine Malerei, herausgegeben von Masó, Verleger in Barcelona.

Er bleibt Direktor und Lehrer an der Internationalen Schule für Wandmalerei im Kloster Sant Cugat, Barcelona.

Er malt die Fresken der Sala de Armas im Alcázar von Segovia zum Thema «Geschichte der spanischen Artillerie».

Am 14. Februar hält er im Cercle Artístic de Sant Lluc einen Vortrag mit dem Titel «Künstlerische Eindrücke und Anekdoten einer Reise in den Belgischen Kongo».

Er hat mit einem Teil seiner Familie einen schweren Autounfall.

Er ist Jurymitglied für den Lehrstuhl für maltechnische Verfahren der Escuela de Bellas Artes de Madrid.

Er ist Jurymitglied des Vilaltella-Preises, den der Cercle de Belles Arts von Lleida ausschreibt.

Er setzt seine Tätigkeit an der Internationalen Schule für zeitgenössische Wandmalerei von Sant Cugat del Vallès, Barcelona, fort.

Im April hält er im Centre de Juventudes Musicales von Sabadell einen Vortrag über seine Reise in den Belgischen Kongo.

Im Juli gehört er als Vertreter des Cercle Artístic de Sant Lluc der Jury an, die Anreizstipendien zur Weiterentwicklung des Künstlers vergibt, Stipendien der Provinzialverwaltung von Barcelona.

Er leitet weiterhin die Kurse für Wandmalerei an der Schule von Sant Cugat und setzt seine Arbeit an der Kunsthochschule Sant Jordi von Barcelona fort.

In Sant Sadurní d'Anoia (Barcelona) führt er ein Fresko-Wandgemälde für den Besuchssaal von Codorníu, S.A. aus.

Er legt einen Kostenvoranschlag für die Ausführung von Wandmalereien von 38 Quadratmetern und 7 Themen für die Zivilregierung vor. Das Projekt kommt nicht zur Ausführung.

Der Ehrw. Manuel Trens und andere Vertreter schlagen ihm vor, für den Vorsitz des Cercle Artístic de Sant Lluc zu kandidieren; Miquel Farré lehnt den Vorschlag ab.

Vom 12. Februar bis 13. April organisiert die Provinzialverwaltung von Barcelona den Frühjahrskurs des Internationalen Instituts für romanische Kultur im Kloster Sant Cugat. Er nimmt an der Sektion zur technischen Anwendung in der Wandmalerei teil.

Am 5. September wird er zum stellvertretenden Beisitzer der Prüfungskommission für die Stelle eines Assistenten für Kunstgeschichte an der Höheren Kunsthochschule Sant Jordi von Barcelona ernannt.

Im Dezember ist er Jurymitglied des Morera-Preises von Lleida.

Im Dezember nimmt er an einem Kolloquium über moderne Kunst im Cercle de Belles Arts von Lleida teil, mit den Kritikern Àngel Marsà und Carlos Antonio Areán.

Ab Oktober ist er Mitglied der Vereinigung Les Compagnons de l'Art Mural in Paris.

Vom 2. bis 7. Mai nimmt er an den 7 Giornate Internazionale del Colore teil, die in Florenz–Prato–Padua stattfinden.

Im August lädt ihn das Städtische Wohnungsamt von Barcelona ein, an den Arbeitsgruppen der Tage zu «Gesprächen über religiöse Architektur» teilzunehmen.

Vom 16. November bis 10. Dezember hält er den Herbstkurs der Schule für zeitgenössische Wandmalerei von Sant Cugat.

Auf der Ausstellung im Cercle Artístic de Sant Lluc stellt er am Eröffnungstag die Werke der Grup Cogul von Künstlern aus Lleida vor.

Er malt die Fresken am Eingang zum Pavelló de la Puríssima des Hospital de Sant Pau von Barcelona. Das Thema der Fresken bezieht sich auf den Sieg über Krankheit und Leid. Diese Malereien existieren heute nicht mehr.

Im März hält er im Rahmen der Hommage-Ausstellung an den Maler Vila Puig im Palau de la Virreina von Barcelona einen Vortrag über diesen Maler.

Vom 25. bis 30. Juli ist er für die Aufnahme der Künstler zuständig, die am Kongress des Internationalen Sekretariats katholischer Künstler in Montserrat teilnehmen, organisiert von Pax Romana, einer Institution, der er angehört.

Man bittet ihn, mit zwei Werken zur Eröffnung des Ausstellungsraums des Real Círculo Artístico beizutragen, die im Oktober stattfindet.

Er widmet viel Zeit dem Unterricht und begleitet die Schüler selbst zu Besuchen der kulturellen Einrichtungen der Stadt: die Reial Acadèmia de Ciències i Lletres, Palau Moja, das Rathaus von Barcelona, die Provinzialverwaltung, das Kunstmuseum Kataloniens, das Kloster Pedralbes, die Llars Mundet und den Park Güell, stets im Rahmen des Aktivitätsprogramms des Frühjahrskurses der Internationalen Schule für zeitgenössische Wandmalerei, vom 24. Mai bis 26. Juni, in Sant Cugat.

Er hält den Herbstkurs der Internationalen Schule für zeitgenössische Wandmalerei von Sant Cugat del Vallès.

Am 24. Oktober wird er zum Beisitzer der Prüfungskommission für die Stelle eines planmäßigen Assistenten für Malerei an der Höheren Kunsthochschule von Barcelona ernannt.

Dem Lehrkörper der Kunsthochschule Sant Jordi wird vorgeschlagen, dass die Schüler seiner Klasse für maltechnische Verfahren die neue Kunsthochschule mit Freskomalereien ausschmücken. Der Vorschlag wurde nicht angenommen.

Im Frühjahrskurs vom 25. Mai bis 25. Juni an der Internationalen Schule für zeitgenössische Wandmalerei von Sant Cugat finden verschiedene Besuche im Kunstmuseum Kataloniens, in Pedralbes und in den Llars Mundet statt.

Durch Dekret der Provinzialverwaltung von Barcelona wird er zum Jurymitglied des Wettbewerbs um den großen Sant-Jordi-Preis der Provinzialverwaltung von Barcelona ernannt.

Er hält weiterhin den Herbstkurs der Internationalen Schule für zeitgenössische Wandmalerei von Sant Cugat und den Lehrstuhl für maltechnische Verfahren.

Am 18. Oktober ernennt ihn der Direktor der Höheren Kunsthochschule Sant Jordi zum Beisitzer der Prüfungskommission für zwei Museumskonservatoren von Barcelona: Museum für Dekorative Künste und Technisches Büro der Städtischen Kunstmuseen. Später wird er zum Beisitzer der Kommission für die Stelle eines technischen Museumskonservators ernannt.

Er bietet dem Futbol Club Barcelona an, dass die Schüler der Schule für Wandmalerei die Räume des Clubs ausschmücken.

Joan Moncada dreht einen 30-minütigen Film mit dem Titel «Un curso de primavera en la Escuela Internacional de Pintura Mural de Sant Cugat». Dieser Film wird später an Schulen für den Unterricht in Wandmalerei gezeigt.

Vom 26. Mai bis 26. Juni leitet er den Frühjahrskurs und vom 6. bis 11. November den Herbstkurs der Internationalen Schule für zeitgenössische Wandmalerei von Sant Cugat.

Man schlägt ihm vor, der Kommission zur Gründung der Barceloner Delegation der Internationalen Vereinigung katholischer Künstler, die Pax Romana angegliedert ist, beizutreten.

Es entsteht der Vorschlag, den Säulensaal des Ajuntament de Vic zu bemalen und zu dekorieren. Diese Idee wurde aus Geldmangel nicht umgesetzt.

Im Mai finden am Offiziellen Architektenkollegium von Barcelona Veranstaltungen und Vorträge zum XI. Jahrestag der Gründung der Internationalen Schule für zeitgenössische Wandmalerei von Sant Cugat statt.

Er illustriert mit 33 Zeichnungen und 9 Aquarellen den «Linguistischen Atlas des Val d'Aran», herausgegeben von Polígrafa (1973) und verfasst von Monsignore A. Griera.

Er erhält den Vorschlag, mit seinen Schülern die Decke der Kathedrale von Vic zu bemalen. Dieser Vorschlag kommt aus Geldmangel nicht zur Ausführung.

Im Oktober sterben sein Sohn Manuel und seine Schwiegertochter Maria Emilia bei einem Unglück auf See. Sie hinterlassen fünf Kinder.

Im September nimmt er an einer Rundtischdiskussion im Leinenforschungszentrum von Barcelona teil, wo er Theorie und Praxis der Verwendung von Leinen beim Abnehmen von Fresken erläutert.

Er plant die Dekoration der Kirche Sant Pere de Roda de Ter (Girona), doch die Idee wird schließlich nicht umgesetzt.

Vom 26. Mai bis 30. Juni leitet er wie üblich die Aktivitäten des Frühjahrskurses der Internationalen Schule für zeitgenössische Wandmalerei von Sant Cugat.

Die Reial Acadèmia de Bellas Artes de Sant Jordi ernennt ihn zum Mitglied des Kuratoriums des Klosters Sant Cugat.

Er tritt von seinem Lehrstuhl für maltechnische Verfahren an der Kunsthochschule Sant Jordi von Barcelona in den Ruhestand.

Wie üblich hält er vom 22. Mai bis 30. Juni den Frühjahrskurs der Internationalen Schule für zeitgenössische Wandmalerei.

Im Dezember hält er im Cercle de Belles Arts von Manresa einen Vortrag über die bildenden Künste im Rahmen der Architektur.

Die Provinzialverwaltung von Barcelona ersucht die Autonome Universität beim Kuratorium des Klosters Sant Cugat um die Rückgewinnung der von der Schule für Wandmalerei von Sant Cugat genutzten Räume.

Er wirkt mit an der Errichtung der Stiftung des Museums des Val d'Aran, Vielha (Lleida), gemeinsam mit Felix Sampere, Yvan Gameris, Ramon Arquer und Isabel Fuster.

Er wird zum Jurymitglied ernannt, das den Malpreis Medalla Jaume Morera 1972 vergibt, einen Preis der Provinzialverwaltung von Lleida.

Er setzt seine Lehrtätigkeit in den Frühjahrskursen der Internationalen Schule für zeitgenössische Wandmalerei von Sant Cugat vom 28. Mai bis 28. Juni fort und später auch im Herbstkurs.

Die Provinzialverwaltung von Barcelona organisiert den Kurs Kunst und Dekoration an der Frauenschule. Am 1. April hält er einen Vortrag mit dem Titel «Un pintor. Escuela de Sant Cugat.».

Im Juli schlägt das Kunststudio Amics de Sant Cugat Miquel Farré als Jurymitglied des VI. Schnellmalwettbewerbs von Sant Cugat del Vallès vor.

Am 7. November ernennt ihn die Provinzialverwaltung von Lleida zum Jurymitglied des Preises Medalla Jaume Morera in Galicien.

Er gestaltet das Fresko der Kuppel der Kapelle Sant Jordi im heutigen Palau de la Generalitat von Barcelona (damals der Provinzialverwaltung von Barcelona).

Im Rahmen des Kurses Kunst und Künstler der Provinzialverwaltung von Barcelona nimmt Miquel Farré am 17. Dezember mit dem Vortrag «Zeugnis eines Künstlers» teil.

Aufgrund seines Amtes als Direktor der Internationalen Schule für zeitgenössische Wandmalerei ernennt ihn die Vollversammlung der Provinzialverwaltung von Barcelona vom 28. Juni zum Mitglied der beratenden Kommission für Kunstwerke für die Auswahl von Werken, die die Provinzialverwaltung erwerben soll, gemäß der 1973 zwischen verschiedenen Kunstgalerien Barcelonas unterzeichneten Vereinbarung mit dem Ziel, den Bestand des künftigen Museums für zeitgenössische Kunst von Barcelona aufzubauen.

Es kommt zu einem kleinen Streit mit dem Freundeskreis von Sant Cugat wegen der Belegung von Räumen im Kloster Sant Cugat.

Am 30. Mai gehört er der Jury an, die den Lola-Anglada-Preis 1975 der Provinzialverwaltung von Barcelona vergibt. Zwei Accessits gehen an M. del Mar Ortega Arias und an Eduard Rim.

Im Mai schlägt er Josep M. Garrut als Kandidaten für die vakante Malereistelle an der Reial Acadèmia de Bellas Artes de Sant Jordi vor.

Am 21. Mai stirbt er in Barcelona an einem Herzinfarkt.

Die Hochlöbliche Provinzialverwaltung von Barcelona ersetzt in der Vollversammlung vom 22. Dezember den Namen Schule für zeitgenössische Wandmalerei von Sant Cugat del Vallès durch Internationale Schule für Wandmalerei Miquel Farré.

Das Buch zeichnet die Geschichte Kataloniens anhand einer Auswahl von 130 Gemälden nach, darunter auch Werke von Miquel Farré i Albagés. Die abgebildeten Werke werden von kunsthistorischen Studien, Biografien der Urheber sowie deren historischem Kontext begleitet.

Der Artikel von Santi Barjau beleuchtet die weniger bekannte Facette von Miquel Farré i Albagés als Plakatkünstler. Er dokumentiert seine Teilnahme an verschiedenen Wettbewerben in den 1920er und 1930er Jahren, seine erhaltenen Entwürfe sowie das Plakat für die Baumwollwoche (Setmana Cotonera) von 1931, seine einzige Werbearbeit, die nachweislich gedruckt wurde. Ebenfalls hervorgehoben wird seine Rolle als erster Präsident der Vereinigung der Plakatkünstler im Jahr 1932 und die Wiederaufnahme dieser Tätigkeit während des Spanischen Bürgerkriegs.

Der Artikel präsentiert eine Fotoreportage über das Wandgemälde, das Miquel Farré i Albagés 1952 im Haupttreppenhaus des ehemaligen Hauptsitzes der Banco de Bilbao an der Plaça de Catalunya in Barcelona schuf – ein Gebäude, das heute von Zara genutzt wird. Das Gesamtwerk darstellt die Gründung der Bank sowie Industrie, Landwirtschaft und den Welthandel.

Der Artikel sammelt Informationen, Bilder und Zeitzeugenberichte über die Wandgemälde, die Miquel Farré i Albagés in der Kapelle Mare de Déu del Claustre der Kathedrale von Solsona schuf. Unter anderem dokumentiert er das ikonografische Programm des Ensembles und identifiziert verschiedene Einwohner von Solsona, die als Modelle für die dargestellten Figuren dienten, insbesondere in der Szene der Hochzeit zu Kana.

Die Seite umfasst eine umfangreiche Fotoserie der Wandgemälde von Miquel Farré i Albagés im ehemaligen Hauptsitz der Banco de Bilbao an der Plaça de Catalunya in Barcelona – einem Gebäude, das heute ein Zara-Geschäft beherbergt.

Der Artikel beschreibt die Wandgemälde musizierender Engel, die Miquel Farré i Albagés Anfang der 1940er Jahre in der Kapelle des Allerheiligsten der Kathedrale des Heiligen Geistes in Terrassa schuf. Er erläutert deren Lage und Ikonografie und bietet Informationen zum Auftrag, zur Freskotechnik sowie zum Werdegang Farrés als Wandmaler.